Статья исследует механизмы коммуникации в телевизионных экранных искусствах. Изучаются особенности течения информации от создателя к зрителю на материале программ государственного телеканала «Россия-Культура». Выявляется конфигурация коммуникативной цепи, где множественность параллельных создателей, наслоение фильтров и фрагментированность восприятия создают системные условия для возникновения информационного шума. Анализируются типы искажений, специфичные для телевидения: временная компрессия, жанровая стандартизация, оптическая селекция, акустическая реконструкция, контекстуальная контаминация. Изучаются отдельные случаи проявлений информационных аберраций (появление И. Верника с несовершенством, экранизация оперы «Травиата»), демонстрируется диапазон стратегий работы с информационным шумом — от продуктивной интеграции помех до их кумулятивного усиления. В телевизионном производстве (в отличие от кино и НЭИ) течение информации обусловлено её многослойностью, стремлением к сокращению, систематизации и адаптации под массовые медиа. Телеканал «Россия-Культура» представляет собой особый случай трансформации культурного замысла на протяжении почти 30 лет существования.
Статья создана в рамках научной деятельности и опубликована в 2026 году в №2/2026 журнала “Наука телевидения” (Институт кино и телевидения “ГИТР”) по лицензии Сreative Commons Attribution 4.0 (CC BY 4.0). Продолжает серию исследований, посвященных проблематике информационного шума в экранных искусствах, начатую автором в 2023 году.
Для цитирования:
Малолеткин М.Ф. О коммуникативной цепи в телевизионном производстве на примере материалов программ телеканала «Россия-Культура» // Наука телевидения. 2026. 22 (1). С. 211–239. EDN: YGKSJB https://doi.org/10.30628/1994-9529-2026-22.1-211-239